Разбирая архивы «Мелодии»
Ферганская босса-нова, алма-атинский ориентал-джаз, башкирский джаз-рок и другие находки
Наверное, для подавляющего большинства из тех, у кого дома был проигрыватель для пластинок, слово «Мелодия» вызывает как минимум приятную ностальгию — по тем временам, когда винил был главным музыкальным носителем, эдаким Ильей Муромцем, а ленточные катушки и магнитофонные кассеты — Добрыней Никитичем и Алешей Поповичем. Я провел все детство в обнимку с вертушкой «Аккорд-201» и пластинками «Мелодии», но и не подозревал, что когда-нибудь буду иметь к ним непосредственное отношение. До недавнего времени я работал в крупном иностранном издательском доме, который, помимо журналов и книг, выпускал музыкальные сборники, ориентированные в первую очередь на тех, «кому за 50». Как ответственный за музыкальные релизы, я часто обращался в «Мелодию» за фонограммами для русскоязычных сборников. Кончилось тем, что я стал штатным сотрудником «Мелодии», и теперь, имея доступ к действительно невероятных размеров фонотеке, буду потихоньку делиться найденным и рассказывать об услышанном.
Большинство треков из первого выпуска рубрики наглядно подтверждают тот факт, что в ближневосточных республиках Союза существовала отдельная музыкальная жизнь, причем гораздо менее ограниченная в свободе выражения, чем, скажем, в Москве. И ферганская босса-нова от «Сато», которая, например, легко могла бы всплыть на каком-нибудь итальянском лейбле вроде Schema или Irma; и совершенно космический казахский этно-фьюжн «Бумеранга»; и убойнейший прогрессив или даже мат(math)-рок от туркменов «Гунеш»; и как будто вчера выпущенный нью-джазовый «Орлан» — лет на 15–20 раньше первой пластинки Cinematic Orchestra или Skalpel... Не слишком верится, что все это было записано в СССР. Мы непременно будем обращаться к другим малоизвестным релизам алма-атинской, ташкентской, тбилисской студий «Мелодии» — творческим музыкальным оазисам СССР.
«Мелодия» — С60 25897 003 |
«Сато» — «Зулейка» (с альбома «Передай добро по кругу», 1987)
___ Ферганский джазовый коллектив, славен своим виртуозным гитаристом Энвером Измайловым, который одним из первых овладел тэппингом (tapping) — техникой игры на гитаре двумя руками (как на цитре) — то есть раньше, чем Стэнли Джордан и Эдди Ван Хален, которых принято считать родоначальниками тэппинга.
|
|
«Бумеранг» — «Полет беркута»
(с альбома «Мираж», 1986) ___ Джаз-ансамбль из Алма-Аты, созданный в 1973-м барабанщиком Тахиром Ибрагимовым. Под названием «Арай» ансамбль аккомпанировал Розе Рымбаевой в период с 1979 по 1982 год. «Бумеранг» играл важнейшую роль в становлении ориентал-джаза, а к концу 80-х входил в пятерку лучших советских джазовых ансамблей. |
 |
«Гунеш» — «Байконур» (с альбома «Вижу землю», 1984)
___ Группа была создана в 1970-м в Ашхабаде, ее лидером был Ришад Шафи — бесспорно, один из лучших барабанщиков СССР. В 1980 году на нашумевшем первом советском рок-фестивале в Тбилиси, где участвовали «Автограф», «Интеграл», «Магнетик-бэнд», «Машина времени», «Аквариум» и другие группы, Ришад получил диплом лучшего барабанщика, Станислав Морозов — лучшего саксофониста, а «Гунеш» занял второе место. |
 |
«Орлан» — «Абдрахман» (с альбома «Башкирские легенды», 1990)
___ Башкирский джаз-бэнд, основан саксофонистом Олегом Киреевым в 1986 году. Группа очень много и успешно гастролировала по СССР, но записала всего один альбом — «Башкирские легенды», считающийся одним из главных отечественных этно-джаз-роковых релизов. Кстати, один из последующих проектов Олега Киреева — «Мандала» — в 2007 году был заявлен на «Грэмми» в категории The Best Contemporary Jazz Album. |
 |
Bazykina Twins — «Moscow Nights»
(с одноименного сингла, 1989) ___ Автор этого раритетного диско-боевика — Владимир Матецкий, у которого как раз недавно был день рождения, так что это можно считать и поздравлением тоже. Говорят, эта песня чуть не попала в репертуар группы Bananarama, но не выдержала бешеной конкуренции. |
