Музей кино. Зал 2 — афиши
Александр Лаврентьев, смотритель зала:
«Кино было искусством сверхновым, сверхактуальным, именно в эту область шли самые передовые художники. Сейчас же киноплакат как жанр практически исчез — вся информационно-рекламная графика перешла в электронно-экранные формы. Появились трейлеры. Место киноплаката заняла малая форма — открытка, буклет. Уличный же киноплакат сохранился лишь как реклама кинофестиваля»
Польские киноплакаты 1960-х годов
Комментарий смотрителя: «Польская школа плаката воспринималась в СССР в 1960-е и 1970-е как глоток свободы. Свободы метафоры и ассоциативности, свободы от назидательности и плоского реализма. Нередко польские плакаты к советским фильмам открывали в них совершенно иную индивидуальную эмоциональность и нерв»
Фильм «Щит и меч»
СССР, 1968, автор — Борис Рудин
Комментарий смотрителя: «Черный, красный и желтый цвета подчеркивают драматизм и опасность киноэпопеи про советского разведчика в годы Второй мировой войны. Тому же служит и наклон основных осей композиции. В гигантских киноафишах на улицах в 1960-е годы часто использовался подобный монтаж — сопоставление сверхкрупных изображений лиц главных героев и более мелкой раскадровки отдельных сцен»
Фильм «Октябрь»
СССР, 1928, авторы — братья Стенберги, Яков Руклевский
Комментарий смотрителя: «Плакаты братьев Стенбергов к фильму Эйзенштейна «Октябрь» насыщены эпическим действием, героикой. У Стенбергов всегда интересно решено пространство. Оно часто развивается не столько по поверхности изображения, сколько выплескивается на зрителя из глубины экрана. Плакат — как экран кинотеатра, с той лишь разницей, что действие на этом экране замерло в какой-то предкульминационной точке»
Фильмы «Двадцать дней без войны» и «А зори здесь тихие…»
СССР, 1977, автор — Борис Тедерс; СССР, 1972, автор — Евгений Гребенщиков
Комментарий смотрителя: «На первом плакате название фильма написано характерным для рекламной графики 1960-х годов узким шрифтом. Изобразительный ряд передает суровость времени через аскетизм черно-белой фотографии»
Фильм «Сквозь пламя»
США, 1923, авторы — братья Стенберги
Комментарий смотрителя: «Необычное сочетание трех планов в одной композиции. Общая полосатость листа не только привлекает внимание, но и ассоциативно связана с мельканием кинокадров и стрекотом проекционного аппарата в немом кино»
слева: Фильм «Анна Кристи»
США, 1923, авторы — братья Стенберги
Комментарий смотрителя: «Лица главных героев напечатаны холодно-серым тоном, а желтый фон заставляет обратить внимание на лист»
справа: Фильм «Полосатый рейс»
СССР, 1961, автор — Михаил Хейфиц
Комментарий смотрителя: «Такая картинка со своей детской яркостью и карикатурностью могла бы появиться в журнале «Крокодил»
Фильм «Брачный круг»
США, 1924, авторы — братья Стенберги
Владимир и Георгий Стенберги — русские художники-авангардисты, члены художественных объединений Обмоху, Инхук и «Октябрь». С 1923 года были штатными плакатистами государственного прокатно-производственного объединения «Совкино» Комментарий смотрителя: «Ясная геометрическая схема композиции всегда отличала плакаты братьев Стенбергов»
слева: Фильм «Зеленый паук»
Россия, 1916, авторы — Михаил Кальмансон и Вадим Егоров
Комментарий смотрителя: «Характерный для конструктивистского периода «палочный» шрифт вписан в общую нестандартную композицию»
справа: Фильм «Человек за гранью» («Вне закона»)
Франция, 1983, автор неизвестен
Комментарий смотрителя: «Шрифт названия с трафаретным начертанием напоминает о деревянной или картонной таре»
«Тройка Диалог» выражает благодарность Анне Котоминой, старшему научному сотруднику изофонда Музея кино
