Типография Лисицкого признана памятником

Марина Хрусталева
_____

«Постановка здания типографии Эль Лисицкого на охрану — очень радостная и долгожданная новость. Решение о включении типографии и соседнего дома «Жургаза» в число выявленных объектов культурного наследия было принято Департаментом культурного наследия четыре года назад, в августе 2008 года. Но с тех пор с памятником происходили только неприятные вещи — два пожара (к счастью, несильных) и бесконечная бюрократическая волокита. Не последнюю роль в этой задержке сыграл и девелоперский проект — строящийся почти вплотную к ограде типографии дом для ЖСК «Кино-7».

Замечательно, что власти города наконец-то официально признали ценность этого уникального здания, а балансодержатель выразил готовность приступить к его реставрации. Обширный мировой опыт реставрации памятников модернизма доказывает, что это технически возможный и экономически крайне выгодный процесс — если под выгодой понимать совокупную пользу для имиджа города, для развития культурного туризма, для гордости и самосознания горожан».

«Во-первых, все мы надеемся, что это будет решение окончательное. Во-вторых, можно посетовать, что пока здание было принято только в составе двух строений, в то время как есть еще четыре — проходная и прочие постройки, охрана которых необходима просто исходя из принципа целостности памятника и его ансамбля. В-третьих, и это очень важно, типография Лисицкого является единственной известной постройкой этого дизайнера, архитектора, художника мировой величины, и маловероятно, что когда-нибудь будет открыто что-то еще. В-четвертых, эта типография логично встает в ряд типографских комплексов, появившихся в первой половине XX века к северу от Кремля. Это скоропечатня Левинсона 1902 года в Трехпрудном переулке и типография «Утра России» 1907 года в Большом Путинковском, обе — работы Федора Шехтеля. Затем «Известия» Григория Бархина, здание для которых было построено в 1927 году на Пушкинской площади. Дальше — «Литгазета» на Цветном бульваре 1931 года, работа молодых выпускников ВХУТЕИНа Лукина и Модорова. Дальше, за Садовым, собственно, типография «Огонька» Лисицкого 1933 года. Еще на Сущевской улице есть «Молодая гвардия» неустановленного пока авторства, построенная в середине 1930-х годов, отличный образчик ар-деко, и в завершение — гигантский комплекс «Правды» на одноименной улице, постройки Пантелеймона Голосова 1933 года.

Интересно, что Лисицкий делал проект и для «Правды», и поэтому, когда в его эскизах встречали какую-то типографию, все думали, что это «Правда» — а это был «Огонек». Его Лисицкий сделал в трех вариантах, последовательно упрощая свой новаторский замысел к более прозаическим возможностям строительства. Соавтором последнего варианта, построенного в 1-м Самотечном переулке, стал Михаил Барщ, прославившийся своим Планетарием (построенным в 1929 году вместе с Михаилом Синявским), но больше всего он работал с жильем (там же во владении 17 по 1-му Самотечному стоит жилой дом «Жургаза» — кооператива журналистов «Огонька», где вместе с другими жил и главред Михаил Кольцов).

Все эти комплексы сейчас не работают как типографии, но все они их могут использоваться иначе: комплекс «Огонька», как любое большепролетное промышленное здание, достаточно легко адаптировать под общественные и культурные функции — у нас нет в Москве ни одного музея русского авангарда, ни одного музея дизайна, ни тем более музея Лисицкого. Задней стороной типография выходит в детский парк (бывшую усадьбу Остерманов-Толстых), и это тоже, я надеюсь, повлияет на выбор новой функции памятника. Но это все при условии, что владельцу, а типография, начиная с ареста Кольцова в 1938 году, постоянно так или иначе находится в ведении НКВД, МГБ, КГБ, ФСБ, хватит воли сделать тут что-то, а не ждать медленного разрушения здания от «случайных» пожаров и непогоды в надежде выстроить здесь жилой дом».